Ensayo comparativo corregido
"La noche boca arriba" y "El sur" tienen varias cosas en común, a pesar de ser de distintos escritores. Lo que más resalta es que ambos relatos muestran un desdoblamiento del personaje principal. En "La noche boca arriba" se nombran dos épocas: contemporánea y precolombina.
Al principio, el protagonista se encuentra manejando una moto por calles con grandes edificios: "...El sol se filtraba entre los altos edificios del centro, y él -porque para sí mismo, para ir pensando, no tenía nombre- montó en la máquina saboreando el paseo...". Después de esto, el protagonista choca y es trasladado a un hospital, donde aparece el desdoblamiento. En el otro mundo, el protagonista es presentado como un moteca el cual está en peligro porque los aztecas lo quieren matar. Este mundo es presentado como un efecto secundario de la fiebre que tiene en ese momento pero, cuando vuelve a la época contemporánea, hay cosas como los médicos y las agujas, a las que describe como algo desconocido.
En "El sur" el desdoblamiento comienza cuando la siguiente frase, que es una anticipación y funciona como pauta de lectura, aparece: "...A la realidad le gustan las simetrías y los leves anacronismos...". Esto demuestra que comienza algo totalmente diferente a lo que se estaba contando anteriormente. Dalhmann, en 1939, estuvo al borde de morir por una septicemia, lo que le causa el desdoblamiento. La frase anteriormente mencionada hace referencia a una muerte simétrica. También se dice que la ciudad de 1939 no es la que se describe en el relato: se describe un mundo del pasado conocido por la literatura. Además a lo largo del relato, Borges utiliza intertextos,, estos son una pauta de lectura, es decir, ayudan a darnos cuenta de cómo leer el texto: "Las mil y una noches" y "Martín Fierro". El primero, que corresponde a un linaje alemán, logra un refuerzo de cambiar el destino a través de la ficción, mientras que el otro muestra el pasado literario representado en el viejo que le acerca la daga. Es decir, el primero está ligado al accidente, a la muerte pasiva, mientras que el segundo está ligado al sur, al sueño, a la muerte deseada.
En Cortázar, las imágenes sensoriales hacen que el lector pueda ambientarse mejor en la situación relatada y generan confusión ya que en el sueño son más vívidas que en la supuesta realidad que aparece confusa, producto del accidente sufrido por el protagonista. Para lograr ese efecto de confusión, usa la sinécdoque: "...Voces que no parecían pertenecer a las caras suspendidas sobre él" y pronombres indefinidos: "alguien". Además, se hace una anticipación de la muerte a través de una comparación: "...con la placa todavía húmeda puesta sobre el pecho como una lápida negra". En esta historia se presenta una focalización interna de tercera persona que asume el punto de vista del protagonista. Al ser así, el lector tiene el mismo grado de conocimiento que el protagonista.
En el relato de Borges se presenta una comparación entre el protagonista y el escritor. Ambos sufrieron de una septicemia,ambos tenían posesiones y sus linajes eran bastantes parecidos. En este relato la focalización es externa con una tercera persona. Su principal diferencia con "La noche boca arriba" es que, en éste, el narrador sabe lo mismo que el personaje o protagonista y en el caso de "El sur" el narrador sabe más. Esto inside en el proceso de generar la ambigüedad en el texto ya que el lector se siente identificado con la voz narrativa y va descubriendo lo que pasa junto con ella. De este modo, según la elección del punto de vista narrativo, el lector tendrá un grado de conocimiento mayor o menor acerca acerca de lo que se le está contando como así también estará más o menos alejado de los personajes y sus acciones o pensamientos. Este procedimiento logra generar una ambigüedad en el texto.
En el final de "Una noche boca arriba" se presenta un pasaje entre la realidad y el sueño cuando el protagonista está despierto: "... Hizo un último esfuerzo, con la mano sana esbozó un gesto hacia la botella de agua: no llegó a tomarla, sus dedos se cerraron en un vacío otra vez negro". Este pasaje hace que el lector piense cual es realmente la realidad y cual es realmente el sueño.
Borges presenta la ambigüedad a través de los tiempos verbales y adverbios al final del texto. Se presenta un pretérito pluscuamperfecto del subjuntivo el cual indica una imposibilidad de que el protagonista no haya muerto frente al compadrito: "...Morir en una pelea a cuchillo, a cielo abierto y acometiendo, hubiera sido una felicidad y una fiesta, (...). Sintió que si él, entonces, hubiera podido elegir o soñar su muerte, ésta es la muerte que hubiera elegido o soñado". Luego aparece el presente del indicativo, lo que genera seguridad o certeza de que Dahlmann murió frente al compadrito: "...Dahlmann empuña con firmeza el cuchillo, que acaso no sabrá manejar, y sale a la llanura". La palabra acaso genera una tercera posibilidad de que no haya muerto.
En conclusión, ambos textos ponen en escena la posibilidad de cambiar el destino a través de la ficción. Tanto Cortázar como Borges logran esto a través del sueño y la imaginación de los protagonistas, generando una ambigüedad al no saber a qué se está refiriendo.
Al principio, el protagonista se encuentra manejando una moto por calles con grandes edificios: "...El sol se filtraba entre los altos edificios del centro, y él -porque para sí mismo, para ir pensando, no tenía nombre- montó en la máquina saboreando el paseo...". Después de esto, el protagonista choca y es trasladado a un hospital, donde aparece el desdoblamiento. En el otro mundo, el protagonista es presentado como un moteca el cual está en peligro porque los aztecas lo quieren matar. Este mundo es presentado como un efecto secundario de la fiebre que tiene en ese momento pero, cuando vuelve a la época contemporánea, hay cosas como los médicos y las agujas, a las que describe como algo desconocido.
En "El sur" el desdoblamiento comienza cuando la siguiente frase, que es una anticipación y funciona como pauta de lectura, aparece: "...A la realidad le gustan las simetrías y los leves anacronismos...". Esto demuestra que comienza algo totalmente diferente a lo que se estaba contando anteriormente. Dalhmann, en 1939, estuvo al borde de morir por una septicemia, lo que le causa el desdoblamiento. La frase anteriormente mencionada hace referencia a una muerte simétrica. También se dice que la ciudad de 1939 no es la que se describe en el relato: se describe un mundo del pasado conocido por la literatura. Además a lo largo del relato, Borges utiliza intertextos,, estos son una pauta de lectura, es decir, ayudan a darnos cuenta de cómo leer el texto: "Las mil y una noches" y "Martín Fierro". El primero, que corresponde a un linaje alemán, logra un refuerzo de cambiar el destino a través de la ficción, mientras que el otro muestra el pasado literario representado en el viejo que le acerca la daga. Es decir, el primero está ligado al accidente, a la muerte pasiva, mientras que el segundo está ligado al sur, al sueño, a la muerte deseada.
En Cortázar, las imágenes sensoriales hacen que el lector pueda ambientarse mejor en la situación relatada y generan confusión ya que en el sueño son más vívidas que en la supuesta realidad que aparece confusa, producto del accidente sufrido por el protagonista. Para lograr ese efecto de confusión, usa la sinécdoque: "...Voces que no parecían pertenecer a las caras suspendidas sobre él" y pronombres indefinidos: "alguien". Además, se hace una anticipación de la muerte a través de una comparación: "...con la placa todavía húmeda puesta sobre el pecho como una lápida negra". En esta historia se presenta una focalización interna de tercera persona que asume el punto de vista del protagonista. Al ser así, el lector tiene el mismo grado de conocimiento que el protagonista.
En el relato de Borges se presenta una comparación entre el protagonista y el escritor. Ambos sufrieron de una septicemia,ambos tenían posesiones y sus linajes eran bastantes parecidos. En este relato la focalización es externa con una tercera persona. Su principal diferencia con "La noche boca arriba" es que, en éste, el narrador sabe lo mismo que el personaje o protagonista y en el caso de "El sur" el narrador sabe más. Esto inside en el proceso de generar la ambigüedad en el texto ya que el lector se siente identificado con la voz narrativa y va descubriendo lo que pasa junto con ella. De este modo, según la elección del punto de vista narrativo, el lector tendrá un grado de conocimiento mayor o menor acerca acerca de lo que se le está contando como así también estará más o menos alejado de los personajes y sus acciones o pensamientos. Este procedimiento logra generar una ambigüedad en el texto.
En el final de "Una noche boca arriba" se presenta un pasaje entre la realidad y el sueño cuando el protagonista está despierto: "... Hizo un último esfuerzo, con la mano sana esbozó un gesto hacia la botella de agua: no llegó a tomarla, sus dedos se cerraron en un vacío otra vez negro". Este pasaje hace que el lector piense cual es realmente la realidad y cual es realmente el sueño.
Borges presenta la ambigüedad a través de los tiempos verbales y adverbios al final del texto. Se presenta un pretérito pluscuamperfecto del subjuntivo el cual indica una imposibilidad de que el protagonista no haya muerto frente al compadrito: "...Morir en una pelea a cuchillo, a cielo abierto y acometiendo, hubiera sido una felicidad y una fiesta, (...). Sintió que si él, entonces, hubiera podido elegir o soñar su muerte, ésta es la muerte que hubiera elegido o soñado". Luego aparece el presente del indicativo, lo que genera seguridad o certeza de que Dahlmann murió frente al compadrito: "...Dahlmann empuña con firmeza el cuchillo, que acaso no sabrá manejar, y sale a la llanura". La palabra acaso genera una tercera posibilidad de que no haya muerto.
En conclusión, ambos textos ponen en escena la posibilidad de cambiar el destino a través de la ficción. Tanto Cortázar como Borges logran esto a través del sueño y la imaginación de los protagonistas, generando una ambigüedad al no saber a qué se está refiriendo.
¡Mejor, Cami!
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